「贋作　タワーリングインフェルノ」東京進出のポスター

　二匹目のドジョウ、贋作『タワーリングインフェルノ』は、まさに怒りに充ち充ちて書いた作品だ。消防士たちの内部告発で、如何にも自分たちが正しくて、消防署長が極悪人の如く語るのを聞いて、署長に怒りを感じたのではなく、若い消防士に腹が立ってきた。

　その上、新入団の大学生達の、芝居をやりたいという目に輝きがない！

　こちらは月水金と一日１８時間ハンドルを握り、椎間板（ついかんばん）ヘルニアの再発を騙（だま）し騙し、くたくたになった身体を引きずって、火木土日と芝居の稽古をしている時に、彼らは遊び半分の顔で稽古場（けいこば）へ出てくる。

　怒りを持って私は奴等を徹底的にしごきまくった。演劇の歴史から、何故、今、演劇は必要なのか？役者の果たす役割は？

１．役者は　精神的娼婦である。 ２．スポーツマンであり、詩人である。 ３．役者は　変身するものではない。 　　　　　　自己という袋小路の中で 　　　　　　さまよい　のたうちまわり 　　　　　　新しい己と出会うことなのだ。 ４．本物のプロフェッショナルは　永遠の素人である。 　　即ち　初心を忘れないことである。 　　〜　これらすべてを　日々遊び戯れる心で生きること　〜

　この言葉をテキストの１ページめに記し、府立大学の大講堂で、連日徹底的に基礎を叩（たた）きこんだ。２か月を過ぎたあたりから、学生たちの目の色が変わってきた。しかし、43才の私の体は極限状況に近付いていた。私の自宅は大阪の北、枚方市である。府立大は大阪の南、堺市中百舌鳥である。

公演を知らせるジァン・ジァンのスケジュール表 （画像をクリックすると、赤枠部分が拡大されます）

　夜、稽古が終わってみんなを送って家に帰り着くのは夜中の１時頃。そして、朝６時に起き６時半には出勤である。会社に７時半に到着し車を点検、８時に朝礼が済むとすぐ街に飛び出して行く。翌朝の３時まで走って、入庫して納金を済ませ、洗車してやっと仕事から解放され風呂に入り、仮眠室でベットに横たわると同時に夢の世界である。時刻は午前５時をまわっている。９時に起きて、わが家へ――

　阪急電鉄十三駅にある会社から枚方まで。帰ってから一杯飲んで遅い朝食をとって眠りに着いた頃、息子が幼稚園から帰ってくる、それも５、６人の友達を連れて。そして寝ている私の上にダイビングである。もう寝ていられない、午後４時に家を出なければ中百舌鳥の稽古場へは着けない。

　しかし、肉体のしんどさに反比例して、どんどん稽古は面白くなる。悪意に充ちて楽しく、華やかで、パワフルで・・・これはいけると自信を持って幕を開けたら、大入り、大好評であった。心斎橋の「南海ホール」（のちの「二丁目劇場」）のこけら落しに声がかかり、その勢いで若い演劇人の甲子園と云われた『小劇場』東京渋谷・ジァンジァンへ進出することになったのである。

　それから２０数年東京へ通い続けるとは夢にも思わなかった。